Созданное в диалоге

При восприятии циркового номера зритель сталкивается с такими понятиями как данное и созданное. С самого начала демонстрации номера эти понятия формируют художественно-образную структуру номера. Зритель знает, что реквизит артиста до его демонстрации был создан и представлен уже как что-то данное, а само действие в номере формируется на глазах у зрителя и становится созданным. Публично созданное произведение циркового искусства имеет в своей основе Данные характеристики реквизита и самого артиста, которые на базе своей данности создают художественный образ номера как возможное и перспективное. Само цирковое высказывание всегда создает нечто до него никогда не бывшее, новое и неповторимое и имеющее прямое отношение к некоей ценности, к истине, к добру, красоте.

«Без труда путем самонаблюдения можно убедиться в том, что менее всего фиксирую я свою внешнюю выраженность в момент со¬вершения физического действия: строго говоря, я действую, схваты¬ваю предмет не рукою, как внешне законченным образом, а соответ¬ствующим руке внутренне переживаемым мускульным чувством, и не предмет как внешне законченный образ, а существующее ему мое ося¬зательное переживание и мускульное чувство сопротивления предме¬та, его тяжести, плотности и пр.» (Такое возможно и довольно часто встречается, когда артист не вкладывает в свои действия смысловое содержание, не переживает эту стадию эмоционально, а больше вни¬мания отдает технике исполнения трюка). Естественно, это обедняет цирковое искусство и лишает его своей значимости. Часто можно на¬блюдать картину исключительной фиксации внимания на исполнение, пусть даже очень сложного трюка, если это не предусмотрено сюжет¬ной линией номера, то в результате, артист как бы выпадает из рамок информационного сообщения, каким является номер. Зритель при этом не получает необходимую информацию, она прерывается и зри¬тель отвлекается от ранее уловимой нити развития сюжета. Артисту необходимо следить не только за своим телом при исполнении слож¬ных трюков, но, в первую очередь, ему нужно собрать себя изнутри и изнутри же рассчитать свои действия и вложить в них некий смысл. Это придаст номеру и трюку целенаправленное, смыслосодержащее действие. Мир действия в цирке - это мир внутреннего предвосхи¬щенного будущего, представленного в реальном трюке. Поэтому жи¬вописно-пластические действия артиста в его сознании превращаются в объективную необходимость, в игру и в значимый жест, компли¬мент. Это необходимо с позиции создания художественного образа номера, формирования характера артиста. При формообразовании ха¬рактера артиста используется собственный внешний опыт, куда мож¬но отнести манеру поведения, грим, костюм, оформление движений и положений тела, специально отобранные и отрепетированные трюки. Именно характер исполнителя, его привлекательность, есть основной художественный фактор в его связи с художественным целым номера, являющийся фрагментом определенного события окружающей дейст¬вительности. Артист в манеже воображает и изображает жизнь в своей игре с реквизитом, со зрителем и с партнерами.